身为音乐剧演员，站在聚光灯下表演，得到大家的认可尤为重要。但那些上台机会极少，却愿意躲在光芒背后默默努力的戏剧人，也需要得到大家认识和肯定。

今天，我们就来聊一聊超级替补这个工作背后的故事，看看他们有哪些“超级”之处？

超级替补 Swing 

超级替补（Swing），他们通常无需上台，却需要在整场演出的过程中随时待命，做好意外发生后，替代任何角色的准备，而这，也是他们的“超级”之处。

超级替补们往往要记住无数角色的动作、舞蹈位置，还有所有上下场路线和替换戏服的时间，因此艰辛程度可想而知；但这样的付出，并非在聚光灯下。

为了纪念这些超级替补们的辛勤工作和奉献精神，自2016年开始，美国演员权益协会在每年的年初设立了“国际超级替补日”（National Swing Day）。

1. 替补演员们通常时间紧任务重

虽然超级替补们干的活儿并不轻松，但真正属于他们的排练时间却比别的演员少得多。他们可能会定期为各个替补角色训练，但通常都是由助理导演或舞台经理负责的，平时并没有机会和导演一起研读剧本。在紧张的排练阶段，替补演员没有具体的排练计划，只能在主演排练的间隙跟着一起训练。

可能你会疑惑，排练时间那么少的替补演员，替演能演好吗？

排练时间虽然少，但这并不影响替补演员们自己给自己加班呀。这也是很多人戏称做超级替补需要有“较强的自我管理意识”的原因，因为替补们大部分时间需要自己想办法解决问题。

我们所熟知的著名音乐剧演员，乔纳森·格罗夫（Jonathan Groff）的音乐剧生涯就开始于在音乐剧"In My Life"中的超级替补位；托尼奖获得者凯伦·奥利佛(Karen Olivo)，还有托尼奖提名者杰瑞米·乔丹(Jeremy Jordan)也几乎都是从超级替补的位置，开始了自己的舞台生涯，同样的例子，还有很多很多......

2. 一人替演多个角色

在音乐剧的世界里，一切都是为“The Show Must Go On”来服务的，无论发生什么情况，顺利完成演出才是首要目标。当一个剧目中，很不巧有好几名演员同时缺席，却只有一位超级替补，那要怎么办呢？

这时，就要给大家讲讲超级替补的第二个“超级”之处：分轨（Split Track），如果可用的表演者少于舞台上所需的角色，那么超级替补就需要在演出中扮演多个角色。

德克萨斯大学阿灵顿分校的音乐剧系主任，也是音乐剧演员的J. Austin Eyer，他曾写过一本关于百老汇超级替补的书，其中涵盖了许多他担任超级替补时的小故事。

在一次演出中，他在第一个场景中饰演了一个被解雇的人，接着切换到了下一个场景，他更换角色后又再次被解雇了。短短5分钟内被解雇了2次，戏剧效果直接拉满了。

超级替补甚至还会根据演出的情况，覆盖一些异性角色的位置。比如说，在音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》中，7位超级替补在剧中的20首合唱曲目中都有参与，且无关角色性别。也就是说超级替补往往需要掌握好几种声部和歌曲部分，看来工具人也不是那么好当的！

3. 快速适应舞台环境和替演角色

作为超级替补的最厉害的“超级”之处在于，他们能快速适应任何舞台的演出部分。

在实际的音乐剧演出中，很可能同一部剧会被不同公司进行出品，而随着时间的推移，这些剧目会有着细微的差别，以适应不同的布景和舞台规模。更不用说超级困难的音乐剧巡演了，每到一处都需要快速熟悉巡演舞台，快速适应后台的变化，道具的摆放的位置等等。

但超级替补有着非常丰富的演出经历，他们知道百老汇舞台和巡演舞台的不同，几乎知道所有角色涉及的舞蹈、声乐、走位，即便是到了国际巡演舞台，都可以稍作调整就立刻上台。

例如，作为《汉密尔顿》超级替补之一的"Antuan Raimone"就曾说过，“舞蹈编排、所有的布景如何移动，我都必须知道。虽然我目前在纽约，但我可能随时被派往全国各地的其他几个《汉密尔顿》剧组。”

4. 替补演员并不比主要演员差

很多替补演员上场时都听到过观众的抱怨，“替补”这个词似乎就暗示着不如主要演员好，但其实他们和主要演员一样勤奋，有天赋。

布莱肖说：“比起做一个普通演员，当明星演员的替补是挺艰难的。我会想要看克里斯蒂安·鲍勒演威利·旺卡。我不会想看杰瑞德·布莱肖——我会觉得有些失望。但是你可以努力超越他们的预期，能在百老汇做替补，并且替主角上场的也不是一般人。”

能担任超级替补，往往代表着该音乐剧的制作人、导演和编舞都对其非常信任，也非常认可其能力，相信他们能胜任这项比舞台上其他演员们更辛苦的工作。超级替补和候场演员要时刻做好饰演多个角色的准备，有需要时立即上台。

很多人误会替补不如原卡，但是实际上替补被雇佣正是因为他们有超高的专业能力。他们有着多种技能，有不同的声线，能饰演多个角色等。

向所有音乐剧幕后工作者致敬，正是因为你们，才有了无数的经典音乐剧。